دانلود و خرید کتاب حرفه‌؛ داستان نویس ۳ ترجمه کاوه فولادی نسب

معرفی کتاب حرفه‌؛ داستان نویس ۳

داستان کوتاه و رمان مثل بسیاری از پدیده‌های مدرن دیگر محصولاتی وارداتی هستند. در این تقریبا صد سالی که از شروع داستان‌نویسی مدرن ایرانی می‌گذرد، چیزی که بیش از همه مورد غفلت بوده، شناخت اصول داستان‌نویسی به دلیل کمبود منابع درست در این باره است. در این سال‌ها، نویسنده‌های جوان داخلی با سرعت زیادی دارند وارد بازار ادبیات می‌شوند و باید تلاش کرد تا این نسل جدید با اصول و مبانی هنر داستان‌نویسی آشنا شوند و راه و رسم درست نوشتن و درست ارتباط برقرار کردن با مخاطب را بشناسند. مجموعه «حرفه: داستان‌نویس» تلاشی در همین مسیر است. این اثر همه مسائل داستان‌نویسی را که جایشان در منابع مکتوب ایرانی خالی است، مطرح می‌کند و نویسندگانی دارد که حضور و تنوع دیدگاهشان درباره داستان‌نویسی تکثر و تنوع مناسبی را در مجموعه به وجود آورده است. خواندن، بازخوانی و ویرایش و اضافه‌کردن زیرنویس‌های این مجموعه برای آشنایی هرچه بیشتر مخاطب ایرانی با نویسنده‌های بزرگ، شخصیت‌های داستانی ماندگار و مجله‌ها و جایزه‌های مهم ادبی جهان، سه سال زمان برده است و در نهایت این که نام اصلی مجموعه Handbook Of Short Story Writing است و چهار جلد دارد. در هر جلد هم، مقاله‌های مستقلی از نویسنده‌ها، منتقدان، و مدرسان ادبیات داستانی گرداوری شده است. جلد اول مجموعه، مدخلی است برای کل مجموعه و در آن از اهمیت داستان، نویسندگی به عنوان حرفه و ایده‌پردازی بحث می‌شود. در جلد دوم و سوم مسائل تکنیکی داستان‌نویسی با مثال‌ و نمونه‌ مطرح می‌شوند و جلد چهارم به مسائل تکمیلی داستان‌نویسی مثل ساخت و پرداخت داستان، شگردهای مغفول مانده و بازنویسی و فروش داستان می‌پردازد.
کاربر ۵۹۹۶۶۳۰
۱۴۰۲/۰۴/۰۲

برای مطالعات basic پس از برخورد با مولفه های امروز ، به عنوان کنشی رو به پس ، مفید است. وگرنه باعث ماندن خواننده در سطح ادبیات ساختارگرا میشود .

این‌که چه حرفی گفته می‌شود، خیلی مهم‌تر از این است که آن حرف چه‌طور تلفظ شود. اگر معنای کلام به خاطر نوع تلفظ‌ها گنگ و نامفهوم شود، داستان شکست می‌خورد.
imalializade
همان‌طور که زنده‌ام و نفس می‌کشم گفت‌وگو در داستان هویت شخصیت‌ها را بیشتر آشکار می‌کند (قانون شمارهٔ ۱)، عمل داستانی، کشمکش و درام را بسط می‌دهد (قانون شمارهٔ ۲) و با کمک خصوصیاتِ فردی پیچیدهٔ شخصیت‌ها آن‌ها را از هم تفکیک می‌کند (قانون شمارهٔ ۳). و به این ترتیب است که شخصیت‌های داستان جان می‌گیرند.
shina.khosravi
مردم برای ردوبدل کردن اطلاعاتی دربارهٔ آب‌وهوا یا تزئینات اتاق نیازی به خریدن کتاب ندارند، می‌توانند بروند سلمانی.
imalializade
جی. وودهاوس کارتان را با یک صحنه شروع کنید. شاید هم اول پی‌رنگ داستان را مشخص و بعد آن را به صحنه‌های مختلف تقسیم‌بندی کنید. در هر صورت هر صحنه‌ای باید این عناصر را در خود داشته باشد: ۱. شخصیت‌هایی با وضوح و دقت معرفی‌شده؛ ۲. برخورد و کشمکشی که نوشته‌تان را فعال نگه دارد؛ گویی هر لحظه ممکن است اتفاقی بیفتد؛ ۳. محدودهٔ زمانی (چه موقع)؛
z.sadeghi313
جی. وودهاوس کارتان را با یک صحنه شروع کنید. شاید هم اول پی‌رنگ داستان را مشخص و بعد آن را به صحنه‌های مختلف تقسیم‌بندی کنید. در هر صورت هر صحنه‌ای باید این عناصر را در خود داشته باشد: ۱. شخصیت‌هایی با وضوح و دقت معرفی‌شده؛ ۲. برخورد و کشمکشی که نوشته‌تان را فعال نگه دارد؛ گویی هر لحظه ممکن است اتفاقی بیفتد؛ ۳. محدودهٔ زمانی (چه موقع)؛
z.sadeghi313
نابغه‌های ادبیات کهن و نویسنده‌های پُرفروش امروز در یک ویژگی باهم مشترک هستند: همگی بلد بوده‌اند که به کلمات جان بدهند. هیچ قاعده یا رازی وجود ندارد تا به نویسنده‌ای تازه‌کار اطمینان بدهد در مسیری درست حرکت می‌کند و شخصیت‌هایی خون‌دار یا توصیف‌هایی عینی ــ و آن‌قدر طبیعی که بتوانند جان بگیرند و از دل کاغذ بیرون بیایند ــ خلق می‌کند. در این زمینه تنها می‌توان راهنمایی‌هایی ارائه کرد که منجر به افزایش تیزبینی و در نتیجه توانایی توصیف یک نویسنده می‌شود.
طلا در مس

حجم

۱۶۰٫۶ کیلوبایت

سال انتشار

۱۳۹۳

تعداد صفحه‌ها

۲۱۴ صفحه

حجم

۱۶۰٫۶ کیلوبایت

سال انتشار

۱۳۹۳

تعداد صفحه‌ها

۲۱۴ صفحه

قیمت:
۴۸,۰۰۰
۲۴,۰۰۰
۵۰%
تومان