کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول)

کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول) نوشتهٔ علی کشاورز قدیمی است. انتشارات گیوا این کتاب را منتشر کرده است.

درباره کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول)

کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول) حاوی سه فصل است:

• فصل اول: کلیات وتعاریف
• فصل دوم: مدرنیسم 
• فصل سوم: مدرنیسم و رمانِ مدرن 

نویسنده در این کتاب دربارهٔ عناصر داستانی، طیف داستان، گونه‌ها وانگاره‌های داستانی، طرح، شخصیت، معنا، انواع رمان از نظر ساخت، داستان کوتاه و داستان بلند، اشکال فرعی داستان کوتاه، مکانیسم‌های نثر داستانی، مدرنیسم (قرن بیستم)، پیدایش جریان‌های ادبی جدید، مکتب‌های ادبی و هنری تاثیر گذار در رمان مدرن، مکتب رئالیسم، مختصات رئالیسم، مشخصات سمبولیسم، مکتب سوررئالیسم، شاه پیرنگ، خرده پیرنگ، ضد پیرنگ، پیرنگ بسته، پیرنگ باز، طرح پیرنگ در رمان نو، متن نویسندگانی یاخواننده فعال، سخن می‌گوید. 

خواندن کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول) را به چه کسانی پیشنهاد می‌کنیم

این کتاب را به دوستداران رمان‌نویسی پیشنهاد می‌کنیم.

بخشی از کتاب اصول و تکنیک های داستان نویسی نوین در جهان (جلد اول)

«. رمان از داستان مهیج عامه‌پسند به اثر ادبی خاصی تبدیل شده است. ظرفیت آن برای جذب سبک‌های دیگر ادبی، آزادی آن برای توسعه از هر جهت و تغییرپذیری آن سبب شده که رمان شکل ادبی جدید و مهمی شود. این کیفیت جامع، تعریف دقیق یا سودمند را غیرممکن می‌کند. زمان، داستان منثور بلندی است که تقریباً برشخصیت و‌ حادثه متمرکز است وهمواره شامل طرح است. دون‌کیشوت اثر سروانتس شاید مهم‌ترین رمان اولیه باشد. در فرهنگ ادبیات و نقد تالیف جی. ای. کادن ذیل عنوان رمان (Novel) چنین آمده است: مشتق از نوولای ایتالیایی به معنی حکایت وتکه‌های خبری و اکنون به انواع نوشته‌هایی گفته می‌شود که تنها نقطه مشترکشان قطعات گسترده نثر داستانی است. اندازه رمان بسیار متغیر است وبحث‌های مفصلی در مورد طول رمان و اینکه از چه حدی به بعد رمان دیگر رمان یا داستان کوتاه بلند با رمان کوتاه یا نوولا نیست، صورت گرفته است. در این مورد قواعد معدودی وجود دارد. رمان یک قالب داستانی یا روایت منثور است که شامل شخصیت‌ها، عمل و‌ حادثه و شاید یک طرح است. در واقع نوشتن داستان بدون نوعی طرح حتی طرحی مبهم وکم رنگ بسیار دشوار است. خواننده چنان نیازی به طرح در داستان دارد (نیاز به دانستن اینکه بعد چه می‌شود) که دنبال طرحی می‌گردد و لو اینکه حتی طرحی درکار نباشد. وانگهی خواننده به زودی به یک یا چند شخصیت علاقه‌مند می‌شود (به سختی می‌توان رمانی بدون نوع یا انواعی از شخصیت تصور کرد) و می‌خواهد بداند بعد چه برسرشان می‌آید وبپرسد چرا، کی وکجا؟ پس داستان طرحی دارد. حادثه و شخصیت تفکیک ناپذیرند. همان طور که جیمز اشاره می‌کند: شخصیت چیست جز حتمیت حادثه؟ حادثه چیست جز تصویر شخصیت؟ رمانس سرانجام به رمان تغییر نام داد که در بیشتر زبان‌های اروپایی معادل نوول انگلیسی است. از بعضی جهات رمان بازمانده رمانس‌های قرون وسطی است که در اولین وهله مثل حماسه به نظم بود و سپس به نثر درآمد. داستان‌های منظوم دراواخر قرن هفدهم جای خود را به داستان‌های منثور داد.»