کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی)

کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) همه‌ی داستان‌های ادگار آلن پو را با ترجمه احسان مهتدی در بر گرفته است. این کتاب که نشر چشمه آن را منتشر کرده، با پیشگفتاری مفصل در باب زندگی پرآشوب نویسنده و پیوند آن با جهان تیره، وهم‌آلود و معمایی آثارش آغاز شده است. ترس در داستان‌های حاضر فقط از دل حادثه بیرون نمی‌آید؛ از ذهن، خاطره، وسواس، مرگ و مرز باریک میان رؤیا و واقعیت شکل می‌گیرد. عنوان اصلی این کتاب در زبان مبدأ عبارت است از The complete tales and poems of Edgar Allan Poe. نسخه‌ی الکترونیکی این اثر را می‌توانید از طاقچه خرید و دانلود کنید.

درباره کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) اثر ادگار آلن پو

کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) شامل همه‌ی داستان‌های ادگار آلن پو است که در کنار مقدمه‌ای مفصل به قلم احسان مهتدی قرار گرفته است؛ مقدمه‌ای که به شرح زندگی این نویسنده و مسیر شکل‌گیری جهان ادبی او پرداخته است. این نویسنده فقر، بی‌ثباتی، سوگ، آشفتگی و میل شدید به خیال در زندگی‌اش را با نوشتن گره زد. مقدمه‌ی مترجم کمک می‌کند فضای داستان‌های حاضر آمیخته به اضطراب ذهنی، وسواس، هذیان، انزوا و با کشش به‌سوی ناشناخته‌ها حس شوند.

مجموعه داستانِ قصه های راز و خیال (دوجلدی) داستان‌های هراس‌آور و وهم‌آمیز و متن‌های طنزآمیز، معمایی و خیال‌پردازانه‌ی ادگار آلن پو را در بر گرفته است. در جهان آثار این نویسنده خانه‌ها، اتاق‌ها، نامه‌ها، صداها، بیماری، خاطره و اشیای معمولی می‌توانند به سرچشمه‌ی اضطراب‌ها بدل شوند. این داستان‌ها از نظر حال‌وهوا دامنه‌ی متنوعی دارند؛ بعضی از آن‌ها بر تعلیق و کشف راز استوارند، بعضی بر فروپاشی ذهن و بعضی بر ماجراجویی‌های عجیب و نامحتمل. برای نمونه داستان «ماجرای بی‌بدیل یکی… به نام هانس فال» نشان می‌دهد که ادگار آلن پو چگونه شوخی، خیال علمی، اغراق و گزارش‌نویسی را در هم می‌آمیزد تا اثری بسازد که هم غریب است و هم دقیق. ادگار آلن پو در داستان‌های خود مرز میان استدلال و جنون، مشاهده و توهم را بارها جابه‌جا کرده است.

عنوان برخی از داستان‌های حاضر در کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) عبارت است از «سوسک طلا»، «مکاشفات خواب مصنوعی»، «دست‬نوشت پیداشده… درون یک بطری»، «قتل‌‬های خیابان مورگ»، «مردی که تمام شده بود»، «گفت‌‬وگوی ایروس و خارمیون»، «فلسفهٔ اسباب‌‬واثاثیه» و «هرگز سر کله‌ات شرط نبند با شیطان».

خلاصه کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی)

هشدار: این پاراگراف بخش‌هایی از یک داستان را فاش می‌کند!
ترس، راز، مرگ، وسواس و خیال به شکل‌های گوناگون در این کتاب ظاهر می‌شوند. بعضی داستان‌ها بر شخصیت‌هایی متمرکزند که ذهنشان آرام‌آرام از تعادل دور می‌شود و بعضی دیگر با معما، نشانه و جست‌وجو پیش می‌روند. در داستانی مانند «ماجرای بی‬‌بدیل یکی… به نام هانس فال» مردی درمانده برای گریز از زندگی روزمره و بدهی، نقشه‌ای نامعمول می‌کشد و سفرش را با لحنی جدی و عجیب شرح می‌دهد. در سراسر این مجموعه، آنچه بیش از هر چیز تکرار می‌شود کشمکش انسان با تاریکی درون، خاطره‌ها و چیزهایی است که نمی‌توان به‌سادگی توضیحشان داد.

چرا باید کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) را بخوانیم؟

دلایل خواندن کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) را می‌توان این‌طور خلاصه کرد:

• این مجموعه همه‌ی داستان‌های ادگار آلن پو را در بر گرفته است.
• مقدمه‌ی مفصل مترجم، پیوند میان زندگی ادگار آلن پو و فضای آثار او را روشن می‌کند.
• خواننده با شیوه‌ای از داستان‌نویسی روبه‌رو می‌شود که ترس را فقط از حادثه نمی‌سازد؛ بلکه از ذهن، خاطره و تردید می‌آفریند.
• بخش‌هایی از مجموعه نشان می‌دهد که نویسنده چگونه گزارش، خیال، شوخی و اضطراب را در یک داستان کنار هم می‌نشاند.
• خواندن این کتاب فرصتی است برای دیدن اینکه چگونه مرز میان رؤیا و واقعیت در داستان می‌تواند مدام جابه‌جا شود.

خواندن کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) را به چه کسانی پیشنهاد می‌کنیم؟

خواندن کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) به این گروه‌ها پیشنهاد می‌شود:

• علاقه‌مندان به داستان‌های سبک گوتیک، معمایی و وهم‌آلود که به ادبیات داستانی قرن ۱۹ آمریکا نیز علاقه دارند.
• خوانندگانی که از شخصیت‌های داستانی با ذهن‌های آشفته و وسواسی استقبال می‌کنند.
• کسانی که می‌خواهند با داستان‌های مهم ادگار آلن پو در یک مجموعه‌ی جامع آشنا شوند.
• مخاطبانی که به پیوند میان زندگی نویسنده و فضای آثار او توجه دارند.
• علاقه‌مندان به داستان‌هایی که در آن‌ها ترس از دل ابهام، خاطره و فروپاشی ذهن بیرون می‌آید.
• مخاطبانی که می‌خواهند با ریشه‌های داستان معمایی و شخصیت‌هایی از جنس کارآگاه دوپن آشنا شوند.

درباره ادگار آلن پو

ادگار آلن پو (Edgar Allan Poe)، نویسنده و منتقد ادبی برجسته‌ی آمریکایی، بین سال‌های ۱۸۰۹ تا ۱۸۴۹ میلادی زندگی کرد. او به‌عنوان بنیان‌گذار داستان کوتاه مدرن و یکی از چهره‌های شاخص ژانرهای معمایی و وحشت وگوتیک مدرن شناخته می‌شود. این نویسنده با مهارت چشمگیر خود در فضاسازی و شخصیت‌پردازی در قالب داستان کوتاه و با بهره‌گیری از زبان رازآلود، تأثیری عمیق بر نویسندگان پس از خود گذاشت و الهام‌بخش آثار فراوانی در این گونه‌ی ادبی شد.

زندگی ادگار آلن پو سرشار از فرازونشیب بود؛ از کودکی دشوار و فقدان والدین گرفته تا دوران دانشجویی ناموفق، مشکلات مالی و سوگ همسر جوانش. این اتفاقات بر جهان ذهنی و آثار او سایه انداختند. او با وجود این دشواری‌ها پیوسته به نویسندگی، نقد ادبی و ویراستاری ادامه داد و آثاری ماندگار همچون «قتل‌های خیابان مورگ»، «مغاک و آونگ»، «سوسک طلایی»، «گربه‌ی سیاه» و شعر مشهور «کلاغ» را پدید آورد؛ آثاری که همگی در فضای رازآلود و مضامینی چون وهم، درد و رنج با یکدیگر اشتراک دارند.

آثار ادگار آلن پو معمولاً در ژانرهای معمایی، وحشت، گوتیک و داستان‌های کوتاه روان‌شناختی دسته‌بندی می‌شود. او به‌دلیل سبک منحصربه‌فردش در خلق فضاهای وهم‌آلود، شخصیت‌های عمیقاً پریشان و پرداختن به مضامین تاریک و اسرارآمیز شهرتی جهانی پیدا کرده است. یکی از برجسته‌ترین ویژگی‌های داستان‌های او استفاده‌ی استادانه از فضاسازی است. ادگار آلن پو با توصیف‌های دقیق و خلق حال‌وهوایی سنگین، خواننده را به جهانی تاریک و اغلب هراس‌انگیز می‌برد. خانه‌های کهنه و روبه‌ویرانی، دخمه‌های نمناک و تاریک و مناظر غمبار و وهم‌آلود، همگی در خدمت ایجاد تعلیق و اضطراب در آثار او قرار دارند.

شخصیت‌های داستان‌های ادگار آلن پو اغلب افرادی‌اند که با آشفتگی‌های روان، وسواس، احساس گناه یا ترس درگیر هستند. او با دقت به لایه‌های درونی این شخصیت‌ها نفوذ کرده و انگیزه‌ها و افکار پنهانشان را آشکار ساخته است. همین تمرکز بر جنبه‌های روان‌شناختی، داستان‌های او را عمیق‌تر و اثرگذارتر کرده است. این نویسنده از نظر محتوایی علاقه‌ی ویژه‌ای به موضوعاتی مانند مرگ، فقدان، جنون، گناه، انتقام و جنبه‌های تاریک طبیعت انسان داشت. داستان‌های او اغلب با رخدادهایی غیرمنتظره و تکان‌دهنده به اوج می‌رسند و خواننده را با پرسش‌هایی عمیق درباره‌ی ماهیت انسان و جهان روبه‌رو می‌کنند.

ادگار آلن پو به‌سبب نوآوری‌هایش در ژانر معمایی شناخته می‌شود. داستان «قتل‌های خیابان مورگ» (The Murders in the Rue Morgue) اغلب به‌عنوان نخستین داستان کارآگاهی مدرن شناخته می‌شود. پو در این اثر و نمونه‌های مشابه، عناصری مانند جنایت مرموز، کارآگاه باهوش و استدلال منطقی برای حل معما را به کار گرفته است. ادگار آلن پو در زمان حیات خود جایزه‌ی ادبی شاخصی دریافت نکرد، اما تأثیر عمیق او بر ادبیات جهان سبب شد بعدها معتبرترین جوایز ژانر معمایی با نام او، یعنی «جوایز ادگار» (Edgar Awards)، بنیان‌گذاری شود.

درگذشت ادگار آلن پو همچون آثارش در هاله‌ای از رمزوراز باقی مانده است. فرضیه‌های مختلفی، از قتل و بیماری گرفته تا مسمومیت، درباره‌ی درگذشت او مطرح شده است. او در حالی در خیابان پیدا شد که از نظر جسمانی در وضعیت بسیار نامناسبی قرار داشت و پس از انتقال به بیمارستان، چهار روز بعد، جان باخت. هرچند میزان بالایی از الکل در بدن او تشخیص داده شد، این موضوع با توجه به منع پزشکان از مصرف الکل برای او، خود به معمایی تازه تبدیل شد. هذیان‌های ادگار آلن پو در روزهای پایانی زندگی‌اش و تکرار نام فردی ناشناس به نام «رینولدز» نیز بر ابهام این واقعه افزود. علت دقیق درگذشت این نویسنده‌ی بزرگ همچنان یکی از معماهای حل‌نشده‌ی تاریخ ادبیات جهان است.

نظر افراد یا مجله‌های مشهور درباره نویسنده

- آرتور کانن دویل (Arthur Conan Doyle)، خالق شخصیت شرلوک هولمز، باور داشت که تمام داستان‌های کارآگاهی مدرن ریشه در آثار پو دارند و او را بنیان‌گذار واقعی داستان پلیسی می‌دانست.

- ژول ورن (Jules Verne):، نویسنده‌ی نامدار فرانسوی، ادگار آلن پو را آفریننده‌ی شگفتی‌های ادبی نوین می‌دانست و از توانایی او در پیونددادن علم، تخیل و تعلیق به یکدیگر تمجید می‌کرد.

- پل والری (Paul Valéry)، این شاعر فرانسوی و از بزرگ‌ترین تحسین‌کنندگان پو، او را نویسنده‌ای با دقت زبانی و ساختاری کم‌نظیر می‌دانست؛ تا جایی که درباره‌اش گفت «پو تنها نویسنده‌ی بی‌عیب است».

- خورخه لوئیس بورخس (Jorge Luis Borges)، این نویسنده‌ی بزرگ آرژانتینی، ادگار آلن پو را مخترع داستان پلیسی می‌دانست و معتقد بود او با ساختارپردازی دقیق خود، امکانات تازه‌ای پیش روی ادبیات گشوده است.

- شارل بودلر (Charles Baudelaire)، شاعر و مترجم فرانسوی آثار ادگار آلن پو، او را نویسنده‌ای هم‌فکر و هم‌روح با خود می‌دانست و معتقد بود پو به‌شکلی کم‌نظیر توانسته است اضطراب، وهم و تاریکی روح انسان را در قالب ادبیات به تصویر بکشد.

اقتباس‌ها از کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی)

آثار و زندگی ادگار آلن پو تأثیری گسترده بر سینما و تلویزیون داشته و از آغاز قرن بیستم بارها اقتباس یا بازآفرینی‌هایی تحت‌تأثیر این هنرمند و آثار او انجام شده است. داستان‌های ادگار آلن پو به‌دلیل فضای رازآلود، عناصر وحشت روان‌شناختی و ساختار معمایی همواره منبع الهام فیلم‌سازان بوده است. از مشهورترینِ این اقتباس‌ها می‌توان به فیلم «خانه‌ی آشر» (House of Usher, 1960) با کارگردانی راجر کرمن (Roger Corman) اشاره کرد که یکی از موفق‌ترین اقتباس‌های سینمایی از آثار پو محسوب می‌شود.

فیلم «مغاک و آونگ» (The Pit and the Pendulum, 1961) با الهام از داستانی به همین نام از ادگار آلن پو ساخته شد و به‌ویژه به‌خاطر اوج دلهره‌آورش شناخته می‌شود. همچنین فیلم «نقاب مرگ سرخ» (The Masque of the Red Death, 1964) با ترکیب عناصر گوتیک و وحشت، از ماندگارترین اقتباس‌ها از آثار پو به شمار می‌آید. افزون‌بر اقتباس‌های وفادارانه، بسیاری از فیلم‌ها و سریال‌ها تنها به آثار ادگار آلن پو ارجاع داده‌اند یا شخصیت او را وارد روایت خود کرده‌اند.

مرگ مرموز و شخصیت پیچیده‌ی ادگار آلن پو بارها دستمایه‌ی تولید فیلم‌های زندگی‌نامه‌ای و داستانی شده است.

درباره احسان مهتدی

احسان مهتدی متولد سال ۱۳۶۱، شاعر، نویسنده و مترجمی ایرانی است. او کتاب‌هایی همچون قصه های راز و خیال (دوجلدی) با عنوان اصلیِ The complete tales and poems of Edgar Allan Poe، «آشوب النگوها؛ ۱۲۵ عاشقانه‌ی مدرن جهان»، «فرشته‌ی شعله در یخ تبعید؛ زیست‌نامه‌ی غریب آرتور رمبو» (Flame Angel in Ice Exile)، «تو را به‌خاطر دوست‌داشتن دوست می‌دارم (عاشقانه‌های دآدآئیستی‌ـ‌سوررئالیستی)»، «کمی بزرگ‌تر از تمام کائنات» (A Little Larger Than the Entire Universe) و «شاعر رنج‌های فرزانه» (The poet of the sufferings) را به پارسی برگردانده است.

چه نسخه‌های دیگری از کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی) منتشر شده است؟

نسخه‌ی انگلیسی کتاب حاضر با عنوان The complete tales and poems of Edgar Allan Poe در بازار کتاب ایران موجود است.

بخشی از کتاب قصه های راز و خیال (دوجلدی)

«طاعون‌‬شاه

قصه‌ای تمثیلی

خدایان چیزهایی را که در راه پستی از آن متنفرند در اختیار شاهان می‌گذارند.

تراژدی فرکس و پورکس از باکهرست

حوالی ساعت دوازده شبی از شب‌های ماه اکتبر و در دوران حکومت شهسوارانهٔ ادوارد سوم، دو دریانورد از خدمهٔ کشتی «راحت و آسوده»، یک کشتی تجاری که بین اسلویس و تِیمز رفت‌وآمد داشت، در لنگرگاه همان رودخانه برای خودشان مات‌ومبهوت در بارِ آبجوکده‌ای در محلهٔ سنت‌اندروز لندن نشسته بودند، آبجوکده‌ای که صورت «ملوان شنگول» بر سردر آن نقش بسته بود.

با این‌که سالن آن‌جا خیلی زشت طراحی شده بود و دود غلیظی همه‌جایش را فراگرفته بود، مثل سایر آبجوکده‌های آن حوالی در آن زمان، برای گروه آدم‌های عجیب‌وغریبی که در این گوشه و آن گوشهٔ آن گرد می‌آمدند به قدر کافی دنج و مطبوع بود.

در میان این دسته آدم‌ها دو دریانورد ما، اگر نه از همه سرشناس‌تر، دست‌کم از همه جالب توجه‌تر بودند.

آن که به نظر می‌رسید بزرگ‌تر باشد و دوستش به خاطر قدوقامت بلندش به او لنگ‌دراز می‌گفت، شاید حدود دو متر قدش بود و برای همین به‌ناچار عادت کرده بود شانه‌هایش را همیشه رو به جلو خم کند. خیلی دراز و دیلاق بود و همان‌طور که رفقایش می‌گفتند، ممکن بود در مستی بتوان از او به جای دکل پرچم و هوشش که سر جایش آمد، به جای دیرک دریانوردی استفاده کرد. اما هیچ‌یک از این حرف‌ها و شوخی‌ها هرگز موجب خنده و جنبیدن ماهیچه‌های صورت این ملوان نمی‌شد. با آن استخوان‌های برجستهٔ گونه، دماغ بزرگ عقابی، چانهٔ رو به عقب، فک پایین‌آمده و چشم‌های سفید و درشت بیرون‌زده از حدقه چهره‌اش ظاهراً با نوعی بی‌تفاوتی سرسختانه به تمام مسائل اطراف خود نگاه می‌کرد، ولی فراتر از همهٔ این‌ها ظاهری بسیار جدی داشت.

دریانورد جوان‌تر اما درست نقطهٔ مقابل رفیقش بود. قدش به یک متر و نیم هم نمی‌رسید. یک جفت پای کوتاه و پرانتزی قامت بدقواره و خپل او را حمل می‌کرد و بازوهای کوتاه و فربهش، که ختم به دو مشت نه‌چندان معمولی در انتهای‌شان می‌شد، بیش‌تر شبیه باله‌های لاک‌پشت دریایی بود که به عقب‌وجلو می‌رفتند. چشمان ریزش، که رنگ خاصی نداشتند، در سرش سوسو می‌زدند، بینی‌اش هم لابه‌لای لپ‌های سرخ و تپل صورت بنفشش پنهان شده بود؛ و لب شتری بالایش با حالتی خودپسندانه روی لب پایین، که از بالایی هم شتری‌تر بود، می‌افتاد و گه‌گاه که به آن زبان می‌زد، بیش‌تر به چشم می‌آمد. از قرار معلوم، به رفیق هم‌کشتی درازش با نوعی حیرت و کنجکاوی نگاه می‌کرد و اغلب طوری به صورت او زل می‌زد که خورشیدِ سرخِ روبه‌غروب به قله‌های بِن نِویس خیره می‌ماند.»