کتاب دره عروسک ها

کتاب دره عروسک ها نوشته‌ی ژاکلین سوزان با ترجمه‌ی زهره بخشی روایتی بلند از زندگی زنانی است که در دل زرق‌وبرق دنیای نمایش و هالیوود، با تنهایی، اعتیاد، شهرت، فشارهای جنسی و مناسبات بی‌رحم سرمایه‌داری دست‌وپنجه نرم می‌کنند. نشر ضامن آهو آن را منتشر کرده است. این کتاب از همان صفحات ابتدایی خواننده را وارد نیویورکِ پس از جنگ، فضای آژانس‌های هنری، پشت‌صحنه‌ی تئاتر برادوی و بعدتر جهان پررمزوراز سینما می‌کند و نشان می‌دهد پشت چهره‌های درخشان و پوسترهای رنگارنگ، چه دره‌ی تاریکی از ترس، معامله، سوءاستفاده و سقوط پنهان شده است. دره عروسک ها با تمرکز بر چند شخصیت زن جوان و جاه‌طلب، مسیر مهاجرت از شهرهای کوچک به مرکز رؤیاها، ورود به حرفه‌ی نمایش، مواجهه با مردان قدرتمند و رسانه‌ها و درنهایت لغزیدن به سمت «عروسک»‌شدن را دنبال کرده است؛ عروسک‌هایی که هم به معنای قرص‌ها و داروهای آرام‌بخش و اعتیادآور حضور دارند و هم به معنای زنانی که به شیء تزئینی بدل شده‌اند. این اثر در عین روایت زندگی شخصی قهرمانانش، تصویری از مناسبات قدرت در صنعت سرگرمی آمریکا نیز ارائه می‌دهد و نشان می‌دهد چگونه شهرت، بدن، پول و قرص درهم گره می‌خورند. نسخه‌ی الکترونیکی این اثر را می‌توانید از طاقچه خرید و دانلود کنید.

درباره کتاب دره عروسک ها

کتاب دره عروسک ها داستانی بلند از ژاکلین سوزان است که در چند بخش پیوسته، زندگی چند زن را از شهرهای کوچک و محافظه‌کار تا قلب نیویورک و هالیوود دنبال کرده است. روایت با ورود آنی ولز به نیویورکِ داغ و شلوغِ پس از جنگ آغاز می‌شود؛ دختری از لارنس‌ویلِ نیوانگلند که از ازدواج ازپیش‌تعیین‌شده و آداب خشک خانوادگی فرار کرده است تا «قبل از ازدواج» کار کند و زندگی را تجربه کند. او در همان روزهای اول، از طریق یک شرکت کاریابی، به دفتر حقوقی و هنری «بلامی و بیلوز» می‌رسد؛ جایی که هنری بلامی به‌عنوان وکیل هنری، ترکیبی از وکیل، پدر، مادر و «خدای کوچک» برای ستاره‌هاست و آنی را نه فقط به‌عنوان منشی، بلکه به‌عنوان همراه و حافظه‌ی زنده‌ی خود در مهمانی‌ها و قراردادها می‌خواهد. دره عروسک ها در این بخش، فضای آژانس‌های هنری، قراردادها، بازی قدرت میان وکلا، نماینده‌ها، ستاره‌ها و کارگردان‌ها و همچنین مناسبات پنهان جنسی و مالی را از زاویه‌ی نگاه دختری تازه‌وارد و خجالتی نشان داده است. کتاب دره عروسک ها در ادامه، با ورود شخصیت‌هایی مثل نیلی، لایون برک، جورج بیلوز، آلن کوپر و هلن لاوسن، جهان خود را گسترش می‌دهد. نیلی، دختر هفده‌ساله‌ی رقصنده‌ای است که از هفت‌سالگی روی صحنه بوده و حالا در تیم سه‌نفره‌ی «گوشروز» می‌رقصد و رؤیای ستاره‌شدن و ازدواج با «یک مرد نجیب» را دارد؛ دختری که مدرسه را رها کرده اما هوش غریزی و نگاه تیزش به کار و آدم‌ها، او را از بسیاری اطرافیانش متمایز کرده است. لایون برک، وکیل جذاب با لهجه‌ی انگلیسی و گذشته‌ای پیچیده، به‌عنوان قهرمان غایب و بازگشته از جنگ، مرکز توجه اداره و نقطه‌ی کشش عاطفی داستان می‌شود. آلن کوپر، که ابتدا به‌عنوان مأمور بیمه‌ی دست‌وپاچلفتی معرفی شده، به‌تدریج چهره‌ی واقعی‌اش را به‌عنوان وارث امپراتوری عظیم مالی پدرش «جینو» آشکار می‌کند و رابطه‌اش با آنی، مسئله‌ی عشق، پول، طبقه و هویت را به میان می‌کشد. در فصل‌ها و بخش‌های بعدی، که عناوینی مانند «سپتامبر ۱۹۴۵»، «اکتبر ۱۹۴۵» و اشاره به نمایش «بر پهنه آسمان» را در خود دارد، داستان به‌سوی پشت‌صحنه‌ی تئاتر برادوی، تمرین‌ها، رقابت‌ها، تلاش نیلی برای ورود به نمایش هلن لاوسن و همچنین شکل‌گیری تدریجی اعتیاد به «عروسک‌ها» یعنی قرص‌ها و آرام‌بخش‌ها حرکت کرده است. متن ناشر در ابتدای کتاب نیز به سابقه‌ی فرهنگی این رمان، رکوردهای فروش، اقتباس‌های سینمایی و رادیویی و معنای نمادین عنوان آن پرداخته است و نشان داده است که چگونه این داستان، دره‌ای از زنانِ به‌ظاهر درخشان اما دروناً زخمی را ترسیم کرده است.

خلاصه داستان دره عروسک ها

دره عروسک ها از همان سطرهای نخست، تضاد میان دو جهان را روبه‌روی هم قرار داده است: لارنس‌ویلِ آرام، سنتی و مرفه در نیوانگلند که در آن برای دختران، مسیر زندگی از قبل نوشته شده است، و نیویورکِ داغ، شلوغ، کثیف و درعین‌حال هیجان‌انگیز که در آن همه‌چیز ممکن است. آنی ولز، دختر بیست‌ساله‌ای که از کودکی با جملاتی مثل «یه خانوم بلند نمی‌خنده» و «یه خانوم حتی توی آشپزخونه هم نباید گریه کنه» بزرگ شده، تصمیم می‌گیرد از ازدواج ازپیش‌تعیین‌شده با ویلی هندرسون فرار کند و با تکیه‌بر پنج‌هزار دلاری که پدرش برایش گذاشته، به نیویورک برود. گفت‌وگوی او با مادر و خاله‌اش، که در آن عشق را «چیزی که بعد از ازدواج می‌میرد» تعریف می‌کنند، زمینه‌ی ذهنی آنی را برای مواجهه با عشق، ازدواج و بدن در شهر جدید شکل داده است. در نیویورک، آنی از طریق یک شرکت کاریابی به دفتر «بلامی و بیلوز» معرفی می‌شود و با هنری بلامی آشنا می‌شود؛ وکیلی که خود را ترکیبی از وکیل، مادر و خدا برای مشتریانش می‌داند و از آنی می‌خواهد «بیشتر از یک منشی» باشد: همراه او در مهمانی‌ها، شنونده‌ی قول‌وقرارهایی که او در حالت مستی به ستاره‌ها می‌دهد و حافظه‌ای که فردا صبح، فهرست تعهدات را جلویش می‌گذارد. آنی با خونسردی نیوانگلندی‌اش، در میان منشی‌ها و کارمندان پرهیجان اداره، جای خود را پیدا می‌کند و هم‌زمان با جهان ستاره‌ها، کارگردان‌ها و نمایش‌های برادوی آشنا می‌شود. او در همین فضا با نیلی، دختر هفده‌ساله‌ی رقصنده‌ی گروه «گوشروز» دوست می‌شود؛ دختری که از هفت‌سالگی روی صحنه بوده، مدرسه را رها کرده، اما با هوش غریزی‌اش مناسبات کار، مردان و شهر را خوب می‌فهمد و رؤیای ستاره‌شدن و ازدواج با مردی را دارد که بتواند برایش پالتوی پوست و خدمتکار نیمه‌وقت بگیرد. در کنار این دو، مردانی وارد داستان می‌شوند که هرکدام وجهی از قدرت و وسوسه را نمایندگی کرده‌اند. لایون برک، وکیل جذاب با لهجه‌ی انگلیسی، که سال‌ها در لندن بزرگ شده و حالا از جنگ برگشته، برای همه‌ی کارمندان اداره چهره‌ای افسانه‌ای است؛ کسی که هنری بلامی هم در خلوت از او حساب می‌برد، چون «کاربلد» است و با جاذبه‌ی ظاهری و هوش حقوقی‌اش، قراردادها را به‌سادگی می‌بندد. جورج بیلوز، شریک دیگر، در حاشیه اما آگاه به همه‌چیز، نقش ناظر و تحلیل‌گر را دارد و بعدها اطلاعات مهمی درباره‌ی آلن کوپر به آنی می‌دهد. آلن کوپر ابتدا به‌عنوان مأمور بیمه‌ای خجالتی و ناموفق وارد دفتر می‌شود، از هنری جواب رد می‌شنود و تنها دلگرمی‌اش جمله‌ی کوتاه و مهربان آنی است. این آشنایی به قرارهای شام ساده در رستوران‌های ارزان می‌رسد؛ جایی که آنی همیشه ارزان‌ترین غذا را سفارش می‌دهد تا به جیب آلن فشار نیاورد و همین رفتار، برای آلن که درواقع وارث امپراتوری مالی پدرش «جینو» است، شگفت‌انگیز است. به‌تدریج، آلن چهره‌ی واقعی‌اش را نشان می‌دهد: آپارتمان مبله‌ی شیکش را به آنی نشان می‌دهد، از آپارتمان بزرگ‌تر و مجلل‌تری که «اگر بخواهد» می‌تواند بخرد حرف می‌زند و درنهایت اعتراف می‌کند که «خیلی خیلی ثروتمند» است و آنی را نه به‌خاطر ظاهر یا جاه‌طلبی، بلکه به‌خاطر سادگی و بی‌خبری‌اش از این ثروت دوست دارد. او پیشنهاد می‌کند آپارتمان فعلی‌اش را با اجاره‌ای مناسب در اختیار لایون برک بگذارد تا آنی در مأموریتش موفق شود و هم‌زمان به او پیشنهاد ازدواج می‌دهد. واکنش درونی آنی اما، نه شور و شوق، بلکه نوعی وحشت و تهی‌بودن است؛ او در سکوت به این نتیجه می‌رسد که شاید «سردمزاج» است، واژه‌ای که در مدرسه با ترس و پچ‌پچ درباره‌اش شنیده بود، و شاید حق با مادرش بوده که گفته بود «احساس شدید هرگز برای یک خانوم اتفاق نمی‌افته». در همین حال، نیلی در تلاش است با کمک آنی و نفوذ احتمالی هنری بلامی، برای گروه «گوشروز» جایی در نمایش جدید هلن لاوسن، «بر پهنه آسمان»، پیدا کند تا از تورهای فرساینده‌ی شهرستان‌ها خلاص شود و در نیویورک بماند. گفت‌وگوهای او درباره‌ی ازدواج، وفاداری مردان، ارزش «دوشیزگی» برای زنان و بی‌اهمیتی آن برای مردان، و نگاه عمل‌گرایانه‌اش به رابطه، لایه‌ی دیگری از مواجهه‌ی زنان با بدن، کار و بقا را در متن شکل داده است. در فصل‌های بعدی، که در متن حاضر نشانه‌هایش دیده می‌شود، داستان به‌سوی اوج‌گرفتن شهرت، ورود به هالیوود، فشار رسانه‌ها، اعتیاد به قرص‌ها (عروسک‌ها) و سقوط تدریجی برخی از این شخصیت‌ها پیش می‌رود.

چرا باید کتاب دره عروسک ها را بخوانیم؟

دره عروسک ها تصویری از پشت‌صحنه‌ی صنعت سرگرمی و شهرت ارائه کرده است که هنوز هم تازه و قابل‌تأمل به نظر می‌رسد. این کتاب نشان داده است چگونه دخترانی از طبقات و شهرهای مختلف، با رؤیای استقلال، عشق یا ستاره‌شدن وارد نیویورک و هالیوود می‌شوند و در برخورد با وکلا، کارگردان‌ها، ستاره‌های قدیمی و نظام سرمایه‌داریِ بی‌رحم، به‌تدریج به «عروسک» تبدیل می‌شوند؛ عروسک‌هایی که هم به‌معنای قرص‌های آرام‌بخش و اعتیادآور حضور دارند و هم به‌معنای بدن‌های زیبا و مصرفی. خواندن این کتاب فرصتی است برای دیدن سازوکار قدرت، جنسیت و پول در دل یک داستان پرکشش. دره عروسک ها همچنین از زاویه‌ی نگاه چند زن با پیشینه‌های متفاوت روایت شده است: آنیِ خجالتی و اصیل از نیوانگلند، نیلیِ پرانرژی و خیابانی که از کودکی روی صحنه بوده، و زنانی مثل هلن لاوسن که سال‌هاست در اوج مانده‌اند و حالا با ترس از پیری و فراموش‌شدن زندگی می‌کنند. این تنوع نگاه، امکان مقایسه‌ی انتخاب‌ها، ترس‌ها و استراتژی‌های بقا را فراهم کرده است. گفت‌وگوهای صریح درباره‌ی ازدواج، وفاداری، میل، طبقه و نقش زن در جامعه، در کنار توصیف دقیق فضاهای شهری، اتاق‌های تمرین، دفترهای حقوقی و آپارتمان‌های شیک، از این اثر متنی ساخته است که هم برای دنبال‌کردن داستان جذاب است و هم برای فکرکردن به ساختارهای اجتماعی و فرهنگی. برای کسانی که به رابطه‌ی میان رؤیا، شهرت، اعتیاد و فروپاشی علاقه‌مند هستند، این کتاب نمونه‌ای روشن و پرجزئیات از این فرایند ارائه کرده است.

خواندن این کتاب را به چه کسانی پیشنهاد می‌کنیم؟

خواندن دره عروسک ها به کسانی پیشنهاد می‌شود که به داستان‌های بلند شخصیت‌محور درباره‌ی شهرت، هالیوود، برادوی و پشت‌صحنه‌ی دنیای نمایش علاقه‌مند هستند. همچنین به خوانندگانی که می‌خواهند روایت‌هایی درباره‌ی زندگی زنان در مواجهه با قدرت، پول، بدن، ازدواج و اعتیاد بخوانند و به دانشجویان و علاقه‌مندان مطالعات فرهنگی، رسانه و جنسیت که به دنبال متنی داستانی برای مشاهده‌ی مناسبات این حوزه‌ها در بستر یک روایت پرجزئیات هستند.