کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم)

کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) نوشته بهروز غریب پور، مجموعه‌ای از ۱۱ اپرای عروسکی و یک اپرت است. این مجموعه، شعر و داستان‌های ادبی را در کنار موسیقی و امکانات نمایش عروسکی قرار می‌دهد و پرسشی مشخص را پیش می‌کشد: چگونه می‌توان جهان حماسه و عرفان را به صحنه آورد، بی‌آنکه عناصر تعیین‌کننده‌ی داستان حذف شوند؟ نشر چکانه این کتاب را منتشر کرده است. گفت‌وگوی آغازین نیز زمینه‌ای برای آشنایی با شیوه‌ی انتخاب اشعار، طراحی اجرا و نگاه نویسنده به اپرای ایرانی فراهم می‌کند. نسخه‌ی الکترونیکی این اثر را می‌توانید از طاقچه خرید و دانلود کنید.

درباره کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم)

کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) مجموعه‌ای از متن‌های اپرایی است که بهروز غریب پور در پیوند با دغدغه‌های اجرایی خود نوشته یا برای نمایش آماده کرده است. مجموعه پس از مقدمه‌ی ناشر و گفت‌وگوی صدیقه حسن‌زاده با نویسنده، ۱۲ متن نمایشی را در بر می‌گیرد؛ رستم و سهراب، مکبث، عاشورا، مولوی، حافظ، لیلی و مجنون، سعدی، خیام، عشق، کاوه ناتمام، همای و همایون و جک و لوبیا؛ مفتخورلیا از عنوان‌های این مجموعه‌اند. گفت‌وگوی آغازین، نقش مقدمه‌ای برای شناخت مبانی این آثار را دارد. غریب پور در این گفت‌وگو، نسبت شعر، بازیگری و خوانندگی و موسیقی را توضیح داده است. او تعزیه را یکی از پشتوانه‌های اپرای ایرانی می‌داند و درباره‌ی ظرفیت آواز ایرانی برای بیان موقعیت‌های نمایشی بحث می‌کند. مسئله‌ی اصلی، کنار هم قراردادن چند هنر نیست؛ نویسنده بر تناسب این عناصر و انتقال اندیشه از مسیر اجرا تأکید کرده است.
کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) همچنین امکان بررسی فاصله‌ی میان متن ادبی و اجرای صحنه‌ای را فراهم می‌کند. توضیحات مربوط به رستم و سهراب نشان می‌دهد که انتخاب عروسک نخی و نمایش سایه‌ای، پاسخی به نیازهای خود داستان بوده است. رخش در این برداشت، صرفاً نامی در گفت‌وگوها نیست و حضور نمایشی دارد. سایه‌ها نیز ابعاد نبرد و هیبت پهلوانان را تغییر می‌دهند. دستورهای صحنه، حرکت شخصیت‌ها، نور و جایگاه گروه کر، بخش مهمی از تجربه‌ی مطالعه را شکل می‌دهند. نویسنده در توضیح شیوه‌ی نگارش خود، از انتخاب ابیات پراکنده و قراردادن آن‌ها در موقعیت‌های تازه سخن گفته است؛ انتخابی که باید تناسب وزن، قافیه و اندیشه را حفظ کند. موضوع‌هایی مانند ناپایداری قدرت، عشق، ستم و اندیشه‌ی عرفانی نیز در توضیحات او درباره‌ی مجموعه حضور دارند. تنوع متن‌ها به تفاوت مضمون محدود نیست؛ استفاده از نقالی، تخت‌حوضی، سایه‌بازی و حتی موسیقی رپ، دامنه‌ی جست‌وجوی او برای صورت‌های گوناگون نمایش موسیقایی را نشان می‌دهد.

خلاصه کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم)

هشدار: این پاراگراف بخش‌هایی از داستان را فاش می‌کند!
کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) داستان واحدی ندارد و متن‌های نمایشی متعددی را گرد آورده است. رستم و سهراب با حضور فردوسی در حال آفرینش داستان آغاز می‌شود؛ تصاویر ربوده‌شدن رخش، فضای پیرامون شاعر را شکل می‌دهند. رستم برای یافتن اسبش به سمنگان می‌رسد و مهمان شاه می‌شود. تهمینه به دیدار پهلوان می‌آید و پیوند آن‌ها زمینه‌ساز تولد سهراب می‌شود. سهراب پس از آگاهی از نام پدر، سودای یافتن او و دگرگون‌کردن مناسبات قدرت را در سر می‌پروراند. افراسیاب نیز برای بهره‌برداری از این موقعیت نقشه می‌کشد. حضور فردوسی در میان صحنه‌ها و نگرانی تهمینه، ماجرای پهلوانان را به تأملی درباره‌ی فاصله‌ی خواسته‌های انسان و مسیر رویدادها تبدیل می‌کند.

چرا باید کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) را بخوانیم؟

دلایل خواندن کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) را می‌توان این‌طور خلاصه کرد:

• گفت‌وگوی آغازین، دلایل انتخاب نمایش عروسکی برای اجرای اپرا را توضیح می‌دهد.
• دستورهای صحنه، رابطه‌ی نور، حرکت عروسک و موسیقی را آشکار می‌کنند.
• توضیحات نویسنده، چگونگی تبدیل ابیات پراکنده به گفت‌وگوی نمایشی را روشن می‌کند.
• مجموعه، نمونه‌هایی از پیوند آیین‌های نمایشی ایرانی با متن اپرا ارائه می‌دهد.

خواندن این کتاب را به چه کسانی پیشنهاد می‌کنیم؟

کتاب نوشته های دراماتیک بهروز غریب پور (جلد سوم) به این گروه‌ها پیشنهاد می‌شود:

• علاقه‌مندان به اپرا و نمایش عروسکی.
• دانشجویان نمایش که اقتباس از شعر را بررسی می‌کنند.
• خوانندگان علاقه‌مند به بازآفرینی صحنه‌ای حماسه‌ها و متون عرفانی.
• پژوهشگران پیوند موسیقی ایرانی، تعزیه و تئاتر.