بریده‌هایی از کتاب شکستن امواج؛ سینمای لارس فون تری یه

ملانکولیا که در بین همان یک درصد ــ اقلیت کوچک سفید ثروتمند ــ اتفاق می‌افتد، حقیقتی بسیار تلخ و نومیدکننده به ما یادآوری می‌کند. فیلم به ما نشان می‌دهد این گروه بسیار مرفه ترجیح می‌دهند همهٔ جهان نابود شود تا این‌که از کوچک‌ترین بخش ثروت، قدرت و امتیازات‌شان بگذرند.

برای لارس فون تری‌یه، تلاش برای رسیدن به اصالت در هنر سینما عبارت است از کشف و به کارگیری ظرفیت این فرم هنری برای دست‌یابی به ابزاری برای فرار از تسلط ارزش‌های فرهنگ بورژوایی و عادت و ابتذال زندگی روزمره

برای لارس فون تری‌یه، تلاش برای رسیدن به اصالت در هنر سینما عبارت است از کشف و به کارگیری ظرفیت این فرم هنری برای دست‌یابی به ابزاری برای فرار از تسلط ارزش‌های فرهنگ بورژوایی و عادت و ابتذال زندگی روزمره.

آگاهانه‌ای به طیف گسترده‌ای از فیلم‌هایی بسیار متفاوت با یکدیگر همچون آینه (آندری تارکوفسکی، ۱۹۷۵) و نشانی از شر (اُرسن ولز، ۱۹۵۸) دیده می‌شود

آثار فون تری‌یه، به عنوان یک هنرمند، تنها محدود به فیلم سلولوئید نمی‌شود و در بسیاری از جالب توجه‌ترین پروژه‌های سینمایی‌اش، ترکیبی از فیلم و تکنولوژی‌های ویدیو و دیجیتال دیده می‌شود بنابراین همچنان که فیلم‌های بیشتری می‌سازد، بحث اصالت سینمایی به‌تدریج در حال کمرنگ‌تر شدن بوده است.

دنیای سینما ذاتاً تصنعی و تخیلی است.

کنکاش در تضاد بین اصیل و ساختگی که الهام بخش فون تری‌یه و تغذیه‌کنندهٔ خلاقیتش

از نگاه فون تری‌یه هویت انسانی تلاشی برای برقراری ارتباط مناسب با اصول «نیکی» و دور شدن از «شر» است و فیلم‌هایش بر دشوار بودن این پویاییِ ظاهراً اخلاقی دلالت می‌کنند.