بریده‌هایی از کتاب مبانی فیلمنامه‌نویسی: راهنمای گام به گام از فکر تا فیلمنامه

هنر فیلمنامه‌نویسی، پیدا‌کردن جاهایی است که سکوت بهتر از کلام عمل می‌کند.

«اگر بدون استفاده از الگو، برگی را برروی درختی نقاشی کنی، قدرت تخیل تو فقط چند برگ در نظرت می‌آورد. اما طبیعت میلیون‌ها برگ دربرابر دیدگانت قرار داده است. همۀ آن‌ها روی همان درخت‌اند؛ و هیچ دو برگی دقیقاً مثل هم نیست. هنرمندی که فقط آنچه را در ذهنش است، نقاشی می‌کند، خیلی زود کارهایش تکراری می‌شود».

حقیقت دربارۀ سگ‌ها و گربه‌ها (آدری ولز) کمدی عاشقانۀ جذابی است که کاملا‌ً براساس نگرش‌های شخصیت‌های داستانی ساخته شده است. اَبی (ژانین گاروفالو) ‌ زنی است که با نگرش خود زندگی می‌کند.

در تلما و لوئیز، نیاز نمایشی آن دو فرار بی‌خطر به مکزیک است؛ و این، عاملی است که این دو شخصیت داستانی را در کل خط داستان به‌پیش می‌راند.

(نمایشنامۀ بزرگ ایبسن با عنوان اشباح نیز چنین مضمونی دارد؛ و در آن نشان داده می‌شود که چگونه گناهان پدر به فرزند منتقل می‌شود).

در بقیۀ داستان، تلما و لوئیز درحال فرار هستند. و وقتی با شتاب وارد شاهراه زندگی خود می‌شوند، همانند بسیاری از شخصیت‌های دیگر در بسیاری از فیلم‌های دیگر، ناگزیر با خود درگیر می‌شوند، می‌فهمند واقعا‌ً که هستند، و درنهایت مسئولیت کامل جان و اعمال خود را به‌عهده می‌گیرند. درست است که تلما و لوئیز فیلمی جاده‌ای است، اما واقعا‌ً سفری به روشنگری و کشف خویشتن است.

گره‌گشایی به‌تنهایی یعنی «راه‌حل یا توضیح»

یادتان باشد که نمایش یعنی کشمکش

«رُزباد... شاید چیزی باشد که ازدست داده است... می‌دانید! آقای کین کسی بود که تقریباً هر چیزی را که داشت، ازدست داد. » ـ اورت اسلوآن دربارۀ معنای «رُزباد» تأمل می‌کند. ـ همشهری کین

«اشتباه بزرگ این است که آغاز واقعی ـ روان‌پزشک جوان در سوئیس ـ در میانۀ کتاب قرار دارد»